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　　本文來自太平洋電腦網

　　城市街頭，和技不可繞開的摄影最近拍攝內容。街頭是拍影拍摄一個複雜關係的總和，小編隻能和你淺薄的内容分享一些，在探索街頭攝影時收集資料的和技一些看法。當然與此前的摄影彩色攝影和黑白攝影相同，在這裏會結合拍攝手法 、拍影拍摄如何觀看圖像給予影像初學者一些圖像製作的内容思路。

以上為中國香港攝影師何藩攝製

　　街頭攝影被定義為什麽？

　　很多時候，街頭攝影被大家親切的稱之為“掃街”，簡而言之，沿街而行，掃視定格，捕捉流逝，記錄時間。在一定程度上街頭攝影會被認知為“社會的鏡子” ，你在攝製街上的影像時，必定會傾向於與被攝物保持一定的距離
，在按下快門的瞬間，你是用著鮮明的態度去聚焦於人（或物）的某個決定性或者帶有深度的瞬間。

亨利·卡蒂埃-布列鬆攝製

　　相信不少朋友已經從前文中的蛛絲馬跡中提前預知到接下來的文章內容，當然，街頭攝影必定不能繞過的，被大家講的不能再講的亨利·卡蒂埃-布列鬆提出的“決定性瞬間”
，後人再看布列鬆拍攝的大量“決定性瞬間”總是會驚歎於他是如何做到總是在合適的時間出現在合適的地方的神奇訣竅，會感慨他是如何攝製出天才的構圖、獨特形式理解的魅力照片 。

亨利·卡蒂埃-布列鬆攝製

　　但實際上 ，學術界並沒有完全可以實際考察的真實材料證明
，布列鬆完整的提出了這一“決定性瞬間”的概念和理論 。目前能考證的資料顯示，布列鬆於1952年，精煉了他1932年至1950年間拍攝的126幅作品出版了名為“走動中拍攝的照片”《ImageàlaSauvette》的法文畫冊
，這一畫冊在隨後出版的英文版名為《TheDecisiveMoment》，也就現在大家熟知的“決定性瞬間”
。至於這個詞的來由 ，布列鬆解釋說是出自紅衣主教萊茲在《回憶錄》中著寫的“世上凡事都有他的決定性瞬間
，而明君就是能夠知道，並且抓住這一瞬間”內容，而布列鬆本人其實從來沒有對決定性瞬間做出一個明確的完整的定義 。

亨利·卡蒂埃-布列鬆攝製

　　在《決定性瞬間》的序言中，布列鬆是這樣定義“拍照”的 ，“拍照是在同一瞬間既認清一個事件，又對視覺上感受到的形式進行嚴密的安排 ，以恰當表達、表示該事件的意義”。也就是恰當的安排畫麵中的形式特征去正好的還原表述正在發生所要的真實事件的背後意義 。也就是畫麵的幾何結構是一種形式美，它的存在是為了服務於照片所要表達的內容。至此所謂的“決定性瞬間”亦就是說，存在剛好那麽一個轉瞬即逝的時刻，在那一個時刻 ，鏡頭框定畫麵呈現幾何結構之美 ，而與此同時，這樣的幾何結構形式之美又恰到好處地表達了事件的本身。

　　亨利·卡蒂埃-布列鬆攝製

亨利·卡蒂埃-布列鬆

　　在布列鬆晚年回顧自己一生攝影經曆的總結著作《思想的眼睛》中寫到——“我的興趣，從來不在攝影‘本身’。而是它所呈現的一種可能性-通過忘記自己-來記錄拍攝對象於若幹分之一秒內的情緒和畫麵的形式之美 ，換句話說，就是畫麵喚起的幾何結構的美感”。以上文中對“決定性瞬間”多方麵的解讀 ，再更加淺顯簡單的描述‘決定性瞬間’，這不僅是視覺高潮（圖中構成要素合理安排下的形式閃光頂點）也同樣是事件高潮（圖中事件定格構成所描述內容情緒頂點），是被攝對象時間 、空間
、事件三者的完美結合 ，同樣也是攝製者拍攝時眼睛、理智和情感的有機統一。那“決定性瞬間”就能幫助指導大家在街頭、在小巷記錄下你認為的一切美好時刻嗎 ？答案顯然是不能的 。

　　羅伯特·弗蘭克攝製

威廉·克萊因攝製

　　任何事物被認知為完美都是缺憾的 ，至少我是這麽認為的
。在精致幾何構圖記載下的 、完美畫麵描述的美國攝影發展途中，羅伯特·弗蘭克和威廉·克萊因開始尋找自我（主觀性攝影、非決定性瞬間） ，他們打破鏡子，卻從碎片中的鏡子中找到了更加豐富 、真切的完整影像。也是因為他們公開對“決定性瞬間”宣戰 。攝影應該拍什麽，應該怎麽拍不再被局限 。至此後續新的攝影理念“新風景”“新紀實”“新地形”“新彩色”等等也從“決定性瞬間”碎裂的鏡片中長出未曾設想的精彩之景  。

　　JesseMarlow攝製

Monaris攝製

　　那街頭攝影到底是什麽呢？小編看來 ，如果存在街頭攝影 ，那是否會存在客廳攝影、餐廳攝影亦或者公司攝影呢？在當下這個時間節點再回頭看向街頭攝影，它不是一定在街頭，但一定是在公共場合。那一定要以布列鬆所提倡的“決定性瞬間”指導的街頭攝影才能被稱為好的作品嗎 ？不是的。當然無可厚非，“決定性瞬間”一定是極為不錯的作品，但多數影像一定達不到它的指導內涵。那多數攝影小白應該怎麽樣去拍攝好的街頭攝影呢？

　　街頭攝影拍什麽？街頭攝影怎麽拍？

　　街頭是一個複雜的結合體，它是人、物 、天氣在場景內的所有凝結 。從側麵去理解，攝影，描述的就不是真實
，也不是現實 ，更不是事實
，而是一種切實，而時間切片則是攝影的照片內容的本質。

MattStuart攝製

　　那街頭攝影應該怎麽拍呢？小編會通過引入多位攝影師的不同拍攝內容，與你一起分析怎麽運用不同的拍攝手法，拍出讓人拍桌叫好的街頭攝影照片。想必大家在學習攝影之初，一定會通過各種途徑進行優質攝影案例的攝入
。想要拍出好的照片 ，先模仿 ，站在強人的肩膀上，去理解優秀攝影案例的拍攝元素設置 、把握，以及拍攝手法這些是必不可少的 。等您對攝影有了初步的認知之後，你就可以先暫時把腦袋清空 ，走上街頭，尋找時機
，把握構圖，按下快門，享受攝影 。

　　利用環境引導視覺

MarkFearnley攝製

　　尋找城市建築輪廓線 ，控製相機拍攝機位，以城市建築輪廓線為視覺亮點 ，引導被攝內容的主次明暗關係 。街拍的目的不是把街上的事物都拍下來，而是記錄你所看懂的畫麵。這裏以大體塊的幾何形狀，輔以人物和顏色構圖，在拍攝中 ，可以適當的改變平常狀態下的端正機位，你可以抬升使用俯瞰或者降低采用仰視的機位來獲得更為強烈的視角特點 ，並拉伸建築輪廓線的透視感 。畫麵中行走的人，則能為圖片增加動感和故事性。

　　單次同內容拍攝 ，組圖方式呈現

Monaris攝製

　　尋找同一素材、相同狀態下的集合感染力。街頭上，可供拍攝的題材實在過於龐大，如何不被花花世界迷了心智 ，先從簡單構圖、生活中日常所見密不可分的內容開始。如何讓時間在圖片中流動 ，你或許可以嚐試拍攝相近構圖下的相似內容。這裏攝影師拍攝了大量真實生活人的背手圖片，接近的圖片設置對象——手，不同的是 ，因為每一個人的生活背景 、方式的不同 ，所以會呈現完全不同的背影畫麵 ，並通過展現“手”的真實畫麵語言 ，讓大家在組圖中感受到每個人的生活差異和圖片中產生的時間流逝。

　　複雜對象進行幾何圖形簡化

　　JesseMarlow攝製

　　將複雜圖像的幾何空間簡化，從而對布局畫麵進行取景籌劃 。街頭攝影就是在不斷尋找關係
，先預設你想呈現的畫麵效果，然後你需要等待 
，好的畫麵表達呈現一定是耐心和運氣的結合。這裏攝影師巧妙的尋找到街邊一角 ，以畫麵中的汽車行駛公路為畫麵分割線，上下分開畫麵空間，並以人行橫道為設覺引導串聯人  、街景 、建築的關係。左側的水池將遠方建築和前景公園的空間貫穿。畫麵上方的藍色天空則為建築提供更好的畫麵透氣感 ，不會因此使畫麵呈現壓迫感 。最後就是攝影師等待的黃紅二車及愜意休息的人為圖片增添點睛之筆。

　　適當隱藏 、控製視覺中心

　　CraigWhitehead攝製

　　畫麵增加模糊 、陰影和倒影，不是一定要實在的圖像才能給人強烈的觀感！街頭-社會生活不可避免的空間，真切畫麵在某些情況下並不能很好的還原你的情緒和當下的感受 ，而這些隱藏在特殊視角下的拍攝 ，可以模糊化現實生活給予你的第一情感，從而使觀看者獲得完全不同的視覺體驗。這裏很好的控製了畫麵的主題內容呈現效果，理想中本應在畫麵中央的主體呈現內容，受到了模糊化的處理，配合畫麵的透視 、和吧台引導線  ，我的視覺中心會不斷前後移動，後又因為畫麵中心的尋找
，不斷的觀看畫麵的內容
。

　　視角重建
，呈現新影像

　　DenisCherim攝製

　　尋找那些驚人的巧合，利用視覺心理補全機製完成閉環 ，使原來毫不相幹的畫麵因素重新組合起來，以此得到完全不同的觀看者體驗 。街頭始終是你熟悉的街頭，是在日常生活中用感覺去捕捉不同尋常
，而不是到陌生的地方去尋找新鮮感 。這裏很巧妙的結合了畫麵取景器中被攝物的二維呈現，攝製者不斷調整拍攝時的角度，來控製畫麵中的元素，使軟綿無觸感的雲朵與堅硬的指示牌結合到一起，使建築橫平豎直的特點，在水麵反影和光影遮擋中，重新排列出完全不一樣的數學象限軸觀感，在一定程度上擴充了圖片中的畫麵深度和廣度。

　　影像觀

　　怎麽拍好街頭攝影 ？方法有很多 ，但很多時候，街頭攝影多采用一種非常平實，又極度個人化的角度來渲染拍攝對象，形式更加隨意，更加直白的表述攝影師自身體驗的風格，從而觀者對生活中那些普普通通，匆匆而過的東西有了更加“發自內心的”感受 。

　　正如威廉克·萊因在接受有關於街頭攝影的原話
：“我會衝向人群 ，像一個拳擊手那樣 ，猛戳，繞圈，挨揍
，突然有個機會，砰的一聲正中目標，這是一個很棒的感覺。在這裏，攝影不是目的，走上街頭  ，去發現生活周遭的實體，去記錄觀察生活的細節，體會美好。